第28章 海边的科尔特(2/3)
孩为她倒的茶水后，朝日春奈也没花费多余的时间与主人们攀谈，拿起了那些手稿，很快进入了阅读的状态。这个短篇小说讲述的是一个名为科尔特的男人，在一个位于海边的房子中，与他收养的几位孤儿之间的故事。
科尔特是某种枪械的名字，同时也暗指男主人公曾经的杀手身份。
一个曾经的金牌杀手为何会来到这里这些孩子们又是什么来历
抱着这样的疑问进入开篇，朝日春奈本以为会看到一个充满着浪漫英雄主义的作品，不料却收获了一个由诙谐日常组成的故事。
令她感到惊讶的是，作者对身为杀手这一职业的男主人公，进行了十分到位的刻画。
孩子们每次与科尔特的互动，也都处处展现出了曾铭刻在他们身上的不幸，以及近在眼前的简单幸福。
通篇展现的“过去”都是十分克制的，只作为走过的人生的痕迹出现在每个人的身上。而在“现在”时间段发生的事，又蕴含着丰富的可能。
通俗点来说这就是“写了，但没完全写”，用海边的房子这一意向，兜起了看似悬浮，却因为有着细致的描写而让人信服的故事。
朝日春奈一口气读到结尾之后，不禁生出了理所当然的疑问。
这是新手的作品
在总算从海边的科尔特描绘的世界中抽身之后，朝日春奈才记起她还没有跟作者打过招呼，手稿上的署名是铃木。
“钟离先生，这位铃木先生或者铃木小姐还在路上吗”朝日春奈继续喝起了摆放在手边的茶，问道。
“不，他就在这里。”钟离说着，看向了身旁的男孩。
而织田作之助因为生出了莫名的紧张感，表情僵硬地笑了笑。
当初他放下豪言要成为小说家，只是为了替那个作品中的杀手，替他自己续写一个结局。
但是当他真正提起笔的时候，才发现写作并不是那么简单的事情。
海边的科尔特不是他的故事，不过是存在于他的想象之中，一个必须借由书写定型，才能够真正直面的愿望。
“这是钟离先生的朋友”朝日春奈看着明显还只有初中生年纪的男孩，小声说“不是您收养的孩子”
“小作的确借住在这里。”钟离肯定了这点。
“我是织田作之助，朝日女士，你好。”酒红色头发的男孩有礼地打了招呼。
“这个年纪的话唔，说不定可以放在青少年版。”朝日春奈站起身，将那份手稿仔细地整理好，放进了她带来的文件袋中，说“我这就带去给那位编辑看看，有消息会告诉你们。”
充满着社畜忙碌气息的女记者，将剩下的茶水仰头灌下，谢绝了织田作之助的送客动作，风风火火地走出了门外。
刚走出几步，她想起什么似的，倒回到门口喊了一句“钟离先生，改变主意的话一定要记得找我”才带着清晰的高跟鞋音离开了。
目送着朝日春奈离开以后，钟离转过头，继续品起了手中的茶，说“买一栋海边的房子，仔细想想也是不错的选择。”
这里本该是做出“不，首先我们并没有钱”的吐槽的时刻，织田作之助却只是笑了笑，抬起头看向了身旁的青年，说“这个故事写完之后我才发现，海边或者房子都没有那么重要。”
重要的是笔下经由与世界的交握流淌出的东西。只要他还想提笔，哪怕是在死神的注视下，一样可以完成。而这样的“可能性”，是紧密维系在他身边的人身上的。
“初见早乙女的时候，他认为你和他有着相似之处。”钟离说。