第539章 全媒体造势(1/4)
好比前世的限韓令,官方自始至终没有发布过任何一纸公文,
但国内各大卫视、影视公司、品牌方,没人敢轻易签约泡菜国艺人,所有人都在主动规避政策风险。
这种无声的约束,远比强硬的禁令更有威慑力。
相较于好莱坞动辄封杀、彻底清零,不留余地的严苛整治,国内文娱环境其实已经足够宽松包容。
很多艺人发表不当言论,顶多被网友热议吐槽一阵子,热度褪去后依旧能正常复出营业,
只要不触碰法律底线、不违背核心主流价值观,基本都有容错空间。
可偏偏圈内不少从业者拎不清局势,总觉得国内影视环境束缚太多,盲目吹捧海外影视的所谓‘创作自由’。
每每看到这类言论,杜轩都觉得有点可笑。
大多数国家的文娱行业,其实都会贴合本土主流价值观,适配本土观众审美。
拍不出好作品,不从自身剧本、演技,制作上找问题,一味归咎于大环境,纯属弱者心态。
尤其是2011年这个特殊节点,互联网舆论环境杂乱,公知体、鸡汤文、矫情文艺风泛滥,
不少观众盲目追捧小众冷门、脱离现实的作品,导致行业一团糟。
但杜轩清楚,乱象只是暂时的,华语影视的黄金时代,才刚刚拉开序幕。
而华表奖之所以是官方认可度最高的奖项,核心就在于它的评选逻辑足够公允、接地气。
不同于金鸡奖部分评委刻意追求‘小众高级,为了凸显专业性,把奖项颁给无人问津、毫无市场热度的冷门文艺片。
也不同于百花奖打着大众投票的幌子,实则被资本、粉丝数据操控,沦为含金量极低的“水奖’。
华表奖的评选逻辑简单直白:
只认两样东西,一是市场票房,二是大众口碑和行业影响力。
只要作品票房过硬、观众喜闻乐见、传递正向价值,就有机会拿奖。
另外,华表奖从不局限于单一获奖者,双黄蛋、三黄蛋是常态,
老戏骨、中生代、新生代演员均衡分配,兼顾资历、实力、贡献,
从来不会出现一家独大,新人陪跑的尴尬局面。
历届获奖名单也足以印证这一点,不管是本土资深戏骨,还是海外华裔主创,只要为华语影视做出突出贡献,都能获得官方认可。
奖项本身不搞圈层壁垒,不搞资历歧视,纯粹以作品和贡献说话。
最实在的是,华表奖的奖金含金量也颇高。
除了五个一工程奖的百万级高额奖金,华表奖稳居行业第二,优秀故事片奖金高达五百万,
哪怕只是入围,也有八十万的保底奖金入账。
对于小成本文艺片而言,光是入围奖金就能直接回本,性价比拉满。
黄莹笑着补充道:
“今年倌方之所以大手笔发奖,根本原因就是票房基金池爆满!
每部上映影片都要缴纳5%的票房发展专项基金,
譬如去年百亿票房,光是基金入账就足足五个亿………………”
杜轩快速在心里面算了一笔账,
《人在囧途2》最终票房突破七个亿,单单贡献的专项基金就高达3千多万,绝对是影视行业的纳税大户。
官方给予重点表彰、优先提名,完全是情理之中的回馈。
“说白了就是多劳多得,市场贡献越大,官方回馈越多。”
杜轩心中笑